1981.04 流行 Big Hit – Danny in Tokyo
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封面
流行 Big Hit Danny in Tokyo : 目錄
P.8-P9 陳百強自白 (陳百強親筆寫自己感受)
踏入這個娛樂圈，不經不覺的已過了三個年頭了，雖說不上什麼傳奇的，但也是很偶然的機會，將我的事業目標，自自然然的扭轉過來。
你們會奇怪嗎，我自小就是標準的「寶珠迷」，這是千真萬確的，因為通常的「寶珠迷」都會是年輕的女孩子居多，但是以一個男孩子來說，人們大概以為說不通的，其實我當時根本就側重她的型象，一種鋤強扶弱，永遠的屬於忠的一面，加上她也是一位女歌手，因此這可能是一種影響力。因為我從小就很喜歡音樂，當時我在小學念書的時候，無論什麼時間，只要我一有空，包括上學的時間，我都會躲在一邊，甚至在學校的禮堂裡，慢慢的思索着一個個音符，有時也湊巧有一個琴在旁，更會碰碰它的琴鍵，這算是在作曲吧？ 遇到在學校有什麼比賽或者是表演的機會，我總是不放過，務求能演演身手才罷休，這無形中又是給予我鍛煉的機會。亦是我潛意識的自我舉動，一方面有空就躲起來作曲，亦同時不放過表演的機會，這無形中顯示我他日的前景。當時在學校裡我也算是一個風頭人物，多多少少也有些同學甚至是老師也會留意到我，還好我的功課成績並不算得太差勁，否則人們一定會以為我定是因為迷戀那些課外活動，而荒廢了學業，其實喜歡音樂，也是一個人的樂趣而已，而且我更認為這是非常健康的嗜好，它能無形中給人一種很好的修養，怡情之外，還可以作為消遣。因此我從小就喜歡它。除了在家裡會常常練琴之外，也會試寫一些譜子。雖然這些所謂作品從來沒有展出的機會，但我總會把它抄寫收藏着，現在翻出來，亦會發覺它們的幼稚與膚淺，但這也是我當年的心血，亦可能這些幼稚的零碎紙屑，逐漸積聚下來，給我更大的興趣而加深了它的認識，這樣我的小學階段，就是這般的慢慢溜走了，想起來也覺得當時是非常幸福的，因為除了上學做功課，其他的活動也多半是花在音樂方面，否則便在運動的項目裡，心裡真是平靜得沒半點雜念。
到了中學的時期，功課已沒有以前那麼清閑了，除了要應付繁忙的功課之外，我的音樂成績也逐漸的給老師和同學們注意到，而在學校的活動裏，總會給人推薦出來，幫忙做點策劃和表演，因此有時會忙得東奔西跑的。雖然這樣忙碌，但這也是我興趣的事，所以我並沒有半點埋怨，反而更加倍的去做，而這些都是我練習的好機會，我算是沒有錯過任何的寶貴時光。為了念書，在香港的填鴨式教育下，我的精神可負担不來，因此在還未完成中學，我便遠赴美國去，在那邊，我會輕鬆的完成中學階段。跟着我會以為在彼邦繼續的念大學，但是在我偶然回港渡假時，剛好香港的電視廣播公司在舉辦「流行歌曲創作邀請賽」，我為了興趣，也想湊湊熱鬧，而參加了這次比賽，很僥倖，我的參賽作品得了季軍，這給予我無比的鼓舞和信心，加上「通利琴行」主辦的「山葉電子琴」比賽，我亦是很幸運的得到冠軍，使我對這方面的發展，加強了更大的信心。雖然我因此而放棄了回美國繼續念書的機會，但是我想滿足自己的興趣，我決定留下來，從此我便踏足入社會，加入了這個娛樂圈。雖然我對這個圈認識不多，但是我相信，只要自己肯努力，肯不恥下問，有那麼多前輩，虛心點去請教，相信不會太難解決的。雖然我的膚淺學識不足以應付這個複雜的社會，和這個人們認為是大染缸的娛樂圈，但是我有的是決心和信心，我會堅定的判斷黑和白，能否染上色素，那只是個人的取捨而已。而且我發覺到各位前輩和長者，都對我很關注，常常的幫助我，指點我，使我能幸運的，順利的立足在這圈子裡，談不上有什麼成就，只是爭取到好些機會，能夠在這裏露出一點曙光。
在我開始灌錄的第一張大碟裡，我的主題歌——「眼淚為你流」是張很僥倖的能走上流行曲的龍虎榜。這樣又將我的目標拉近了一些，倘若任何事情，如果有一個好的開始，不多不少也會產生一種鼓勵和信心。所以在我的初期，我總是戰戰兢兢的，除了害怕別人不接受我的形象之外，歌曲的路線，又是否走對了大家的口味？ 而且本身的造詣是否可以較為達到起碼的水準？ 一切一切都是使我患得患失的。雖然我認為還有一段距離，但仍然很幸運的為大眾支持。他們都熱烈的擁護我，因此我除了更努力的磨練，下苦功，又怎能對得起大家的知遇之恩哩？接着的第二張唱片，總算是對大家有點交代，除了唱歌，我亦希望能作多一點好的歌曲。因此「喝采」這首主題曲亦能順利的完成，而將它收錄在我的第三張大碟裏。這個時期，我亦為興趣而拍了一部「喝采」的電影，雖然它比我的唱片早了些時候推出。但總算有一個好的賣座紀錄，這段時期，除了拍戲之外，我還參加電視劇「輪流轉」的演出，雖然這劇不幸遭遇到「腰斬」，在我仍認為這是很可惜的一回事。亦曾主持過一個應該屬於年青人的節目 ——「繽繽咁嘅聲」。
演唱會對一個藝人是有一定影响力的，在我於去年年底舉行的第一次個人演唱會，我抱着無限的沉重心情，負上精神無比的壓力，又一次的順利過關。當然演出並不能和其他的大紅大紫的皇牌相比，在不過不失中做好我的份內事，但仍然有待我多吸收經驗，去體會領悟個中的要訣，只要我不氣餒，相信總會達到一定的理想成績的。
目前我只能將自己的工作做好，儘量去爭取機會，希望他日在這圈子中能闖出一點成績，同時我亦希望能在其他的藝術中，多學習到一些設計的技能，來配合我對這方面的發展。但歸根結底，沒有群眾的支持，我會減去了莫大的信心，相信大家會支持我吧? 陳百強
P. 9 夢 / 永恒 / 代價
夢
一覺醒來，我失落在夢中，找到那不是真實的時刻。希望夢裏能再次回憶那淺淺的一笑，早已令我陶醉！
永不忘記這種感覺，比愛情還要甜蜜，但它背後是那麼痛苦，因為你知道它只是一種幻覺，一個夢。我一生都在找尋，雖則是一無所獲，但還有這一個美麗的回憶。我不是沉醉在夢中，而是當你只能在夢裡才見到那人，相信你也會同意我的說法，雖然是甜蜜又痛苦，你都會留戀着它——夢！
永恒
不要緬懷過去的歡樂或悲傷，更不要担心將來能否找到美麗的光陰，只要你知道當你和最心愛的人在一起時，大家能完美的去珍惜那一刻，它已是永恒，而這永恒的一刹那已完美無瑕！
代價
做好每一件事都要有一個代價，不管它是高或是低，你總要付了代價。你得到一樣東西，以為不用付出什麼，其實在不知不覺間，很多時候你所付出的比你得到的要多呢！所以我們不要埋怨，太多的埋怨只會使我們變得不滿，因為只要你能知道和清楚自己在那一條路上走，努力排除萬難，付出你應有的代價，我相信你一定能覺得很安樂無憂的前進。說到我自己時總是寫我容易做就難，因為我常會不滿這些不滿那些，常又覺得自己所付出的代價太大了，自己常不開心。但我明白到這個道理之後，心中適然了。說到代價，它是一種無形的東西，很多時連你自己也不知道在那時已經付出了，比方說我自己的例子，在娛樂圈無疑是得到了很多的經驗，在很多地方都能有人認識我，這不是很好嗎！但是我知道我所失去的相信會更多，譬如我的學生生活很早便停輟了，踏入社會，尤其在這個圈子，一定要打醒十二個精神，不然開罪了別人心裡還懵然不知，更明顯的是你的私生活便沒有了，你會担心別人在街上的指指點點，人家背後在談論你的舉動，但你能否避免嗎？不！因為它就是你要付出的代價，如果不付這代價，你又怎能有那成功。我明白這道理，我去忍受，只要自己付出就能有機會收到成果，心中自會感到開朗。記得羅文曾經說過一句話說話他說：「如果我們決定要立足在娛樂圈，不要只想着它好的一面，你一定要作好心理準備，你將要付出更大的代價去換取成果，就如你為了這事業，連愛情也很多時要犧牲了。」我很多謝他說了這句話使我作好準備，而且更是認識不單只是娛樂圈，在任何事業你都要付出才能做到目標，我會腳踏實地的去應付一切，不使自己失望！
P9-P10 陳百強 (彩頁)
P15 陳百強東京掠影 Danny in Tokyo (彩頁)
(策劃：WILLIAM SZETO 攝影：辜滄石)
P16-P17 東京大都會
P18-P19 陳百強東京掠影
(原宿區代代木公園 ~ Danny Chan 與竹筍族合照)
P20 / P22 陳百強東京掠影 (彩頁)
星期天，假日，原宿，代代木公園周圍，是竹筍族的世界，數以千計的人群，聯群結隊載歌載舞，他們有自己的服飾， 自己的言語，自己的世界。他們的神，大概就是賜給他們無比歡樂的卡式錄音機吧！
P24-P25 陳百強東京掠影 (彩頁)
P26-P27 陳百強東京掠影 (彩頁)
P28 陳百強東京掠影 (彩頁)
P51- P52 我們齊齊談音樂 Talking About Music
地點：FRONT PAGE
出席者：陳百強 / 陳美齡 / 張國榮 / 黎彼得 / 鍾保羅 /
賈思樂 / 鍾肇峰 記錄：陳圖治
主修古典西洋音樂的鍾肇峰最早到會。對流行歌曲動態有關注的朋友，一定知道鍾肇峰就是名曲「飛越彩虹」的作者。
陳圖治：就樂理來說，古典音樂與流行音樂的明顯界限有沒有存在？
鍾肇峰：基本上是無。只是在 APPLICATION 的情況中顯出不同處。例如在爵士樂「JAZZ」的結構裏，和聲就有特別的用法。很多人將爵士樂的樂理滲人於流行音樂內，而覺得有給予人一種新的感覺。而主要的是，流行樂強調節奏「BEAT」。其實古典樂和流行音樂之分水線就是流行樂對節 奏的敏銳性運用。
陳圖治：一個樂理修養良好的作曲者，其作品是否肯定地悅耳動聽？
鍾肇峰：樂理是重要，但在作曲的程序中旋律的構思是最要緊的一節。樂理好的人對理論上的作曲安排是較為了解。例如對「和聲」和「對位」方面則駕輕就熟，但旋律的動聽與否，則側重於作曲者的個人天份。香港就有很多歌星在作曲方面亦有成就。雖然他們不一定對音樂理論有所認識，但他 們所構思出來的主調旋律往往很悅耳，而經過編曲者的巧妙安排後，往往成為流行一時的歌。
陳圖治：日前和盧國沾談起現在在香港想入行做填詞人是很困難，因為唱片公司認為一張唱片一旦印有如盧國沾、黃霑、鄭國江等大名，便是該唱片的銷量保證。所以往往不敢冒險採用知名度低的新手的作品。
鍾肇峰：我認為唱片公司的監製人是直接影響聽眾對一個新手的信心。當然在香港會填詞而可以填得好的一定有很多人。但個別的監製人多數不敢冒險，理由是簡單的 ——「在商言商」。但我認為聽眾較為對歌星選擇，反為作曲和作詞人的叫座力是次要。
陳圖治：您覺得陳百強歌唱特色在那裏？
鍾肇峰：陳百強的聲線不是雄渾形而有異於關正傑或羅文，他較為柔弱但很有感情。陳百強很有旋律感，假如他有機會在樂理方面下苦功，他將會是更出色的作曲家。
話講到這裏，黎彼得和其他出席者先後到會。黎彼得所填的詞風靡了很多廣東歌謠的熱愛者。彼得的作品大部份以小市 民的心態和生活作為靈感的依據。而用字用詞方面尤為鄉土和地道式。
陳圖治：作為一個作詞人最重要的條件是否要有好的文學根基？而可否解釋一下您的作品風格。
黎彼得：是的。但是尖銳地能夠和社會一起呼吸是我的作品主調。作詞人要有能力去引發聽眾的共嗚是重要的條件。通俗的文字組織是我側重的文字表達方式。當然通俗和媚俗分野很大，但往往只是一線之差。我小心地，一直在過去的十年寫詞生涯中，沿用「通俗」作為獨樹一熾的風格。「通俗 」的作品是賣錢的工具。香港的低下階層佔人口比例的絕大部份，我着眼要爭取就是這個比例。
陳圖治：請就你對一首歌詞的意識和內容發表一下意見。
黎彼得：我自己真正喜歡的意識，是較為 能夠表達人對「自愛」的認識。 我希望以眼低手高的技巧，表達一些啟發性的訊息。而較有哲理性的歌是我最喜愛的，如 ——「世事如棋」和「浪子心聲」等。
鍾保羅曾是商台DJ，相信年輕朋友們不會對他陌生，鍾保羅亦先後拍過「喝采」及「山狗」兩部電影，近期為麗的電視主演「青春三重奏」。從事唱片騎師工作達兩年時間的鍾保羅，他對流行音樂及目前本港音樂走勢發表以下一番話。
鍾保羅：雖然近年來粵語流行曲來勢很猛。惟獨是香港流行樂壇依然沒有大突破。原因就是因為目前大多數人認為粵語流行曲就是香港樂壇的支柱。而音樂從業工作者亦安於現在的平靜形勢。即使一隻有新意的歐西歌曲，但要佔位於本地的 TOP CHART 是頗難的一件事。因為聽粵語歌的人實在遠比歐西流行歌為多。
陳美齡歌藝一日千里，加上學業上的成功令她顯然地對前景充滿樂觀。
陳美齡：香港本身的文化是無根的。好像初期的日本歌曲亦是不斷地向外國音樂模仿。香港目前的歌曲雖然是側重於粵語歌曲方面，但倒是正常的。因為香港人對自己的身份，能夠依賴粵語歌來產生認同的感觸。
陳圖治：你所唱的廣東歌曲，以慢拍子的佔大多數，你喜歡唱的只是慢歌嗎？
陳美齡：並小是每個唱者都適合唱快歌。廣東歌的快歌歌詞是較為難咬字和填寫的，困難程度較高。在目前，男歌手亦有快歌的 HITS。例如林子祥，許冠傑和羅文等。但女唱者則少有快歌上榜。
張國榮以歌唱出身，而一劇 ——「我家的女人」將他的演員生命帶人一個更令人激賞的高峯。對美齡的意見有以下的反 應。
張國榮：我認為香港人自己所寫作的快歌，紅得起來的是少之又少。除了阿 SAM 有幾首之外。而羅文的「讓我奔放」是 UNIQUE 的上榜快歌。但原身的主調亦是取自日本歌。我認為香港的作曲者是忽略了快歌的創作。
鍾肇峰：應該說是旋律重要過節奏罷！
陳美齡：我亦認為是。
鍾肇峰：快歌的 MELODY 是較為容易被人遺忘。其實人生的悲觀時刻比較快樂時候為多，所以慢歌易產生共鳴。不論歐西或廣東流行曲，大凡流行而常常令人想起的，多數是旋律較美的慢歌。越悲哀的，就是最多人接受的「名曲」。但一個藝人在做 SHOW 的時候，則希望多唱一些快歌，以挑發起氣氛，快樂的氣氛。
陳美齡：我自己寫歌只寫兩種歌。一就是 COUNTRY 而另外的一種就是中國味道的歌謠。後者亦是我在目前着手中的路線。但不期然地，慢的拍子是我較多採用的。在台灣我已出版了兩張大碟，但基於版權問題，在香港不能夠發行。
陳圖治：在台灣，校園歌曲很流行，你們認為在香港它的可行性大嗎？
張國榮：現在很多唱片公司亦在着手行這條路線。
鍾保羅：我並不太看好。因為香港的城市生活太不健康，所以缺乏欣賞清淡品味的校園歌曲能力。同時香港是太現實的地方，跟台灣的較為樸素的環境是分別很大的。
張國榮：在香港人的心目中，唱歌人一定是要以名氣作為歌藝的評價準則。試問校園歌者的知名度可否跟流行歌曲的強勁相比呢？一個校園歌者一旦出了名，亦很自然地蒙上「商業」歌手的影子。校園歌之有異於流行歌，就是前者淡雅，後者簡業化而已。
陳圖治：在香港現在購買流行曲唱片的人，大多是甚麼類型的消費者！
陳美齡：在工廠工作的藍領。
黎彼得：他們就是最支持我的一群聽眾。
談話至此，鍾肇峰先要趕回 EMI 去錄音，而陳百強則剛從外景趕回來參加聚會。
講到學生，陳百強的外型不單是受到一般女學生的喜愛。他的內心世界亦是充滿了青春的浪漫。陳百強唱歌雖然日子不算久，但卻有一份超水準的歌唱演繹能力。
陳圖治：你對於「喝采」一片的成功，有沒有事屬偶然的感覺？
陳白強：頗覺得偶然，但不是絕對。「喝采」的故事是清新。而此類電影在香港並不常見，而該片亦拍得頗好，令人看得很舒服。覺得偶然的是該片之放影期並不是在假期中。而是在一個普通的十月，賣座是真的比預期好。
陳圖治：除了對服裝設計你有心得之外，有沒有打算做導演或編劇？
陳百強：暫時沒有。但我希望會有機會製作一部較為藝術氣息濃厚的電影。我很喜歡威尼斯，期望有機會把威尼斯作為我將來一部電影的外景場地。而至於服裝方面，我自己則很小心選擇日常衣着。較為喜歡便服但高雅品味的盛服亦很喜愛。在拍片的時候，亦有時向導演或製片人提供服裝設計， 不過限於客座式的身份而已。
陳圖治：新片「失業生」和舊作「喝采」似乎都是描寫學生類型的電影，可否介紹一下新作的特色？
陳百強：「失業生」的主題是健康而充滿友愛，比「喝采」來得更現實地討論學生畢業後的問題。不單是青年人對前途迷惑，對從學生階段轉入社會有所感觸的探討，「失業生」是一個友情的故事。
賈思樂是最後才參加聚會的朋友，對於藝人的造型問題，他發表了以下的意見。
賈思樂：突出的形象構造是藝人或歌星的重要財產。在構成一個形象之前，當事人是要考慮到所構成後的形象(IMAGE）是否有合身份。例如我是不適宜裝成純情型的。
陳圖治：假如有「來生」的話，你們願不願意再選擇藝人作為職業呢？
賈思樂：不會。我希望做聽眾或觀眾。因為他們是最自由的一群。記得有一次我在觀塘拍外景，突然有幾個女孩子跑到我的面前，異口同聲的說：你就是賈思樂？不會罷，賈思樂不會那樣矮的！觀眾的言行往往比藝人自由的。
陳美齡：我會，一定會，我很幸福。
陳百強：不一定。
張國榮：到時再算罷。
P53 陳百強與你幾分鐘的約會唱片 (廣告)
